《清風(fēng)徐來》 作者：王林旭
今年是中國人民政治協(xié)商會議成立75周年，從九屆到十三屆，我連續(xù)擔(dān)任了五屆全國政協(xié)委員，親身見證了人民政協(xié)事業(yè)蓬勃的發(fā)展和鑄就的偉業(yè)，我感到無比驕傲和自豪。在政協(xié)這25年，我的重點履職領(lǐng)域是對外文化交流和美術(shù)創(chuàng)作。一屆政協(xié)委員，一生政協(xié)情緣，作為一名美術(shù)工作者和“老”委員，我始終牢記自己的使命，努力做到與時代同頻、與人民同心，不遺余力地投身對外文化交流，勤奮創(chuàng)作弘揚中國精神、凝聚中國力量的作品。
在人民政協(xié)75周年華誕的喜慶時刻，由全 國政協(xié)書畫室、中國美術(shù)館共同舉辦的“慶祝人 民政協(xié)成立75周年書畫展”在中國美術(shù)館隆重 開幕，我的畫作《清風(fēng)徐來》入選參展，我感到十 分榮幸?！肚屣L(fēng)徐來》是一幅以竹子為題材的作 品，在中國傳統(tǒng)文化中，竹以其空心、有節(jié)、堅 韌、常青、挺直、抗寒等自然特征與中國傳統(tǒng)文 化思想相契合，因此而被賦予了謙虛、氣節(jié)、正 直、堅貞、孝義、清靜、虛心等精神內(nèi)涵，《詩經(jīng)》中 的《衛(wèi)風(fēng)·淇奧》就將君子比德于竹子；可見，竹 之所以“美”，不僅在于其挺拔秀麗、四季常綠的 外形之美，更在于畫家們在竹子上所寄托的情 思，這也是我以此為畫作題材的原因。
寫竹，看似簡單，其實是中國畫筆墨形態(tài)及 結(jié)構(gòu)技法中最為講究的品類之一。寫竹我更看 重其精神寓意?！肚屣L(fēng)徐來》這幅畫，我想表現(xiàn)的是清風(fēng)吹拂穿過竹林的剎那,從片片活潑搖曳的向陽竹葉當(dāng)中,傳遞出一種發(fā)自內(nèi)在、生生不息的生命力,一種昂揚向上、奮發(fā)前行的精氣神,寓意人民政協(xié)事業(yè)永遠煥發(fā)像竹子一樣的活力。
“王林旭,你的竹子畫變了!”這是幾年前在中國國家畫院舉辦的“百年風(fēng)華——花鳥畫名家作品展”上,一位花鳥畫大家看了我參展的畫作《高節(jié)》后,對我說的話。竹子好畫,竹子也難畫,最難的是變。求新求變,一直是我藝術(shù)求索道路上對自己的要求。作為一名畫家,就是要不斷從各種滋養(yǎng)中提煉新技法、新程式、新筆墨來適應(yīng)新的審美需求。我畫了三十年竹子“,立竿“”勾節(jié)“”寫枝“”撇葉”,寫其形,傳其神,會于心。我的畫雖然沒有離開傳統(tǒng)的水墨和宣紙,但我更想超越對一竹一石一山一水的描摹,而是通過目擊心傳,化為對自然和生命更為開闊的整體認知。
我以前多畫墨竹,墨竹蘊含著中國畫的精髓,枝枝葉葉有法統(tǒng),筆筆都要見功夫。水墨構(gòu)成了中國畫的基本語言,但也不能就認為水墨畫才是我們唯一的傳統(tǒng),而有意把青綠、工筆重彩等排除在外;其實,水墨、工筆重彩、青綠如能處理好,也一樣的美,甚至更有氣象萬千、燦爛輝煌的感覺。傳說,蘇東坡在一次暢飲后畫興勃發(fā),當(dāng)時書案上沒有墨,只有朱砂,于是他便拿朱砂當(dāng)墨畫起竹來;客人問“:世間只有綠竹,何來朱竹?”東坡笑答“:世間亦無墨竹,既可以墨畫,焉不可以朱畫?”這個傳說很好地說明了色彩在畫家眼中不是固化刻板的,而是為了更好地表達藝術(shù)思想可以隨心變化、主觀呈現(xiàn)的。
曾經(jīng),我們的傳統(tǒng)繪畫十分講究用金、青、綠色。北宋王希孟的《千里江山圖》就是用礦物質(zhì)的石青、石綠上色,使山石顯得厚重、蒼翆,畫面爽朗、富麗,色澤強烈、燦爛;同時,山石輪廓加泥金勾勒,增加金碧輝煌效果,很好地展現(xiàn)了一個盛極的大宋江山,也使得“金碧山水”風(fēng)靡天下。只是后來文人畫占據(jù)主導(dǎo)“,金碧山水”被忽視。我的這張《清風(fēng)徐來》就想接續(xù)上“金、青、綠”的傳統(tǒng),讓傳統(tǒng)的丹青顏料再放異彩。我一直揣摩石青、石綠、金、銀、朱砂、赭色等礦物色和草綠、胭脂、洋紅、藤黃等植物色搭配后的效果,用金色處理竹葉,而間雜著青云和嫩綠的植被,再用一抹暗紅色的朱砂托住青、綠,形成一種色彩之間的新型關(guān)系,相互襯托,相互依存,相互輝映,共同構(gòu)成一幅美麗的自然畫卷。
筆墨當(dāng)隨時代,正如美學(xué)家鮑列夫所說“,作品一經(jīng)和新的生活經(jīng)驗和藝術(shù)經(jīng)驗發(fā)生作用,便要獲得新的特征”。我創(chuàng)作的發(fā)心就是“,既要筆墨,又要時代”。除了守住竹子的內(nèi)在精神的根脈以外,也要有符合時代審美的新符號、新形式、新語言,不拘泥于簡單的形似和傳神,而盡力展現(xiàn)色彩、形狀、線條本身的表現(xiàn)力,通過相對概括性的繪畫語言提升本體層面的表現(xiàn)力。
在《清風(fēng)徐來》的具體表現(xiàn)手法上,我還是采用潑、畫結(jié)合的手法,在看似隨性的潑灑、揮斥、疊加當(dāng)中,趁著墨色的流淌進行局部或整體的控制,使筆、墨、色、水、紙互相沖撞、融合、暈散、幻化,形成天地氤氳又邊界清楚的畫面肌理,讓整個畫面如同置身于大千世界的一場風(fēng)云際會,在激發(fā)與幻化中,生成新的精神圖譜和心靈印跡,讓人感受到生命氣韻的激蕩與澎湃。
未來,我要堅持以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo),把學(xué)習(xí)宣傳貫徹中共二十屆三中全會精神作為重要政治任務(wù),發(fā)揮優(yōu)秀書畫作品育人化人的作用,為進一步全面深化改革、推進中國式現(xiàn)代化廣泛凝心聚力;深入貫徹落實全國政協(xié)書畫室工作座談會精神,堅持政治站位,自覺把擁護“兩個確立”、做到“兩個維護”的政治要求轉(zhuǎn)化為實際行動,把黨的領(lǐng)導(dǎo)和講政治的要求落實到采風(fēng)調(diào)研、書畫創(chuàng)作、課題研究中,用書畫作品謳歌新時代重大成就,滿足人民文化需求,勇攀藝術(shù)高峰;堅持以書畫藝術(shù)為媒介,傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,講好中國故事,助力提升國際傳播效能,為強國建設(shè)、民族復(fù)興貢獻力量。
(作者:十一、十二、十三屆全國政協(xié)常委,全國政協(xié)書畫室副主任)
(來源：中國政協(xié)2024年第9期)
